Por Daniel Nakamura
Nesta aula vou abordar um exemplo de aplicação da Escala Pentatônica Menor (penta m7) , em uma cadência II - V - I .
Tomando como exemplo a tonalidade de C maior, nosso II - V - I será :
Dm7 / G7 / Cmaj7
Pois bem, vamos usar apenas o desenho da escala pentatônica m7, porém de maneira que cada grau da cadência fique com uma sonoridade diferente, subindo a escala pentatônica de 1/2 em 1/2 tom.
Se você não sabe a escala pentatônica m7, vamos dar uma revisada.
Escala Pentatônica de Am7 :
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Bom esta será a primeira escala a ser utilizada na cadência, ou seja, você aplicará a pentatônica de Am7 sobre o acorde de Dm7. O que você está tocando ?! Vamos analisar :
Penta de Am7 ( em relação à D ) - 5 / 7 / T / 9 / 4
Portanto, a sonoridade da escala em relação a D , de certa forma fica 'suspensa' , pois é omitida a 3ªm e utiliza-se a 4ºJ (sus4).
Penta de Bbm
Agora vamos subir esta escala em 1/2 tom para o V grau ( acorde de G7 ).
Portanto, você tocará a escala pentatônica de Bbm7, sobre o acorde de G7.
Analisando:
Penta Bbm7 ( em relação à G ) - #9 / b5 / #5 / 7 / b9
Portanto, a escala pentatônica de Bbm sobre G7 resulta numa sonoridade de G alterado, que é muito utilizada no jazz. Perceba que a escala gera tensões que caem muito bem para o acorde dominante.
Para revisar Escala Alterada = T / b2 / #2 / 3 / b5 / #5 / 7
Penta de Bm
Para Cmaj7 subiremos a escala em mais 1/2 tom, ou seja, penta de Bm.
O que acontece ?
Penta de Bm7 ( em relação à C) - 7M / 9 / 3 / #4 / 6
Portanto, obtemos uma sonoridade lídia (modo lídio), principalmente pela presença da 4ª aumentada, nota característica deste modo.
Resumindo:
Sobre a cadência Dm7 / G7 / Cmaj7 ( II - V - I ) , aplicamos as escalas pentatônicas de Am7 / Bbm7 / Bm
Recordando os intervalos gerados:
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